「當初正值回馬或留台之際，發現若要創作，我可能得出走。」國際大導演蔡明亮，台灣之於他，是個可以創作的地方。
台灣1980年代解嚴後，政治開放，都市建設變化劇烈，從農業社會快速過渡到工商社會。「我不說這是一種進步，而是讓我經歷了一個時代，進到更多現實里，自己內在產生很多衝突。因此，我往往要走一步看一步想一步，不是往前走就好。」
雖然經濟起飛後社會問題漸漸曝露出來，綁票、政治鬥爭不斷，台灣在文學、電影等領域有深厚的文化傳承，加上比中國早開放，沒有文化大革命斷層；又不如香港西化，人文氣息濃厚。
「外人看台灣，感覺亂糟糟，但其實她有自己的秩序，『島國』個性強烈，人文素養高。」堅定的聲音緩緩從訪問中的電話里流出：「對我來說，在台灣，創作越來越自在自由。」
蔡明亮執導的電影如《愛情萬歲》、《河流》等，在各大影展告捷。然而，創作十幾年後，回望大馬，他發現問題更形嚴重。
比如，因情色與裸露鏡頭，《天邊一朵雲》一開始就備受爭議，但台灣新聞局很快判定為「創作藝術」，最終一刀未剪通過，成為亞洲首個上片的地區。
「能否判斷色情是素養，不能說脫衣服、做愛就是色情，在台灣可以自由創作；但在大馬不只會惹來非議，還要剪要禁，有時甚至不是因為色情，只是鑑於髒亂之類的原因，封閉性嚴重。」
2006年蔡明亮回馬拍攝《黑眼圈》，試圖透過流浪漢和外勞來談「照顧」的故事，但我國政府卻因流浪漢成群、垃圾與廢棄建築藏匿外勞等畫面，認為破壞國家形象、影響大馬觀光年而禁片。雖然幾經轉折後允許上映，終究難逃被剪的命運。
他不無感慨地說，這對他其實影響不大，頂多不來大馬拍攝或放映；但對大馬來說，卻是個大問題，因為已大開倒車。蔡明亮無庸置疑是大馬公民，但其作品或思想，好像與我國存在著一種「這麼近那麼遠」的微妙關係。他也曾說過，其電影在我國基本上不是被禁，就是沒有片商有興趣，不敢上映，因此他覺得其作品與大馬觀眾沒有任何對話。
在消費時代進行個人創作，阻力處處，蔡明亮表示，無法文謅謅思考圓不圓夢的問題，只覺得拍電影是自然進行的工作。雖然對他而言在哪里都一樣，但很多時候環境是創造出來的，不是說大馬困難，台灣就不困難。台灣也有很多制度及規定，要否碰觸禁忌，限制能否突破，不做就不知道。
蜚聲國際的蔡明亮長居台北，以台灣導演身份發光發熱。但在檔案中，永遠保留大馬公民的註腳，出生古晉，更是他很大的驕傲。
「大馬及台灣是影響我最深的兩個大環境，但最早的天性可說在古晉這個多元環境下養成。」他坦言，文化、生活、語言、宗教、人種上的複雜性，養成他喜愛自由的開放個性。
但若因此界定為一定要回國做一些事才行，他則無如此強烈的地域或國家觀念。所以無論冠給蔡明亮大馬人或台灣人的身份，他都沒什麼感覺，因為他是地球人。
「我在台灣生活、事業在這里，但沒很強的歸屬感，其意義……就是一個因緣，有機會在台灣發展，很難說是異鄉、家鄉或圓夢的地方。我們都在這個地球上，我的漂泊感讓我感覺在台灣也像外勞，但被尊重。」
资料来源：同下
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